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书画收藏得失谈
作者：佚名 文章来源：网络 点击数：
更新时间：2008-12-3 16:40:49
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收藏可以让人赏心悦目，收藏亦可以陶冶情操，丰富生活和知识，还可以使藏家的投资增值。然而，错误的收藏，不但使人身心受损、经济上还要吃大亏。
经验之一：要掌握评判书画艺术水平的标准
看一幅画的优劣或一个画家的艺术水平主要从两个方面去看：
首先看此幅画反映出该画家绘画基本功的水平。基本功的水平又从四个要素去看。
一看画家造型变型是否合理。齐白石讲：“太似则媚俗，不似则欺世，妙在似与不似之间。”黄宾虹讲“以不似之似为真似”，徐悲鸿讲“造型、解剖、结构准确”，这些都是在讲造型的道理。
二看画中的章法、构图是否严谨。有的画画的，故意把一些人物和山水画的造型画得极夸张 ，追求所谓抽象派、印象派，让人看了不知是什么东西。造型过分了也没有人愿意看，他们的作品自然就被淘汰了。
三看该画中反映出画家的用笔、用墨、设色是否恰到好处。石涛运笔，干中带湿，有血、有肉、有骨。石溪、钱松喦都用颤笔，那线绵里藏针。沈周点苔，那苔点既有沉着感，又有浮动感。董其昌用墨让人觉得高雅、纯净，梁楷用墨让人觉得淋漓、酣畅。恽寿平用色，让人觉得艳而不俗。
四看该画反映出画家能否在传统绘画基本功的基础上有所创新。别人都用前人用过的皴法画，而你又率先使用了一种新的皴法，这就是创新。比如傅抱石先生的破笔皴，这种皴法使他画山有风，画水有声，画云会动。
其次看此幅画反映出该画家绘画语言的水平。绘画语言也从四个方面看：
一看绘画的选题和表达是否有创新。比如过去的画家都画屈原，而蒋兆和却画了一幅《流民图》；比如过去的画家都画鹤、马、牛、猴，而吴作人先生呢，偏偏选择了熊猫；过去的画家都画华山、泰山、黄山，钱松喦先生画黄土高原，这些都是在绘画选题上有创新。
二看该作品的气韵是否生动。有的画画出的人物、山水、花卉都很呆板，象是摆在那儿的。有的画家画的山水、花卉都是带着灵性，是活的，这就是气韵生动。
三看该画的意境是否深邃。有的画看一遍就够了，过后就忘了，有的画越看越爱看，百看不厌，过后脑子里还有深深的印象，并且给人的想象力带来驰骋的余地，这就是因为该画意境深邃造成的。
四看该画的格调是否高雅。有的画画的无论是山水、人物、还是花鸟、动物，让人一看就觉得粗俗不堪，但有些大师级画家画出的山水、人物、花鸟、动物，让人看就觉得很雅。
经验之二：要会选择鉴定家
懂得该收什么样的书画后，马上又遇到了一个问题，就是将要收藏的作品的真假问题。请什么样的人帮助鉴定真假，也就是应该请谁帮助“掌眼”。
经验之三：要会评估书画的价格
会选择鉴定家后，就该懂得如何评估书画的价格。因为只有懂得如何评估书画的价格，收藏东西时才不会花冤枉钱。书画的价格一般由以下六个因素决定：
1. 书画本身所具有的艺术水平。例如艺术水平高的齐白石书画，要比王雪涛书画的价格贵得多，要高数倍至上百倍。但王雪涛书画中的精品可能要比齐白石差的作品贵。
2. 书画的大小和品相。同等艺术水平的书画作品，大的比小的贵。品相指书画作品的相貌，书画作品底子上有残、缺、破、脏、掉色、涂改、漆、挖补的称为品相不好，当然品相好的比品相不好的要贵，但成扇、册页、手卷比同水平、同大小、同品相的挂轴书画要贵。
3. 书画作品是否珍稀。高水平书画艺术家的作品传世越少越贵，所谓“黄金有价艺无价”就是这个道理。
4. 书画是否传承有绪，是否有名人上款和题跋。同等艺术水平的书画中那些传承有绪、有名人上款、名人题跋比没有的贵。
5. 书画是否得到收藏者的共识和需求。得到收藏者共识和需求的书画比没有得到的要贵。
6. 书画作品所处的社会状态和出售者的综合状态。书画处在经济繁荣的社会状态时就高，反之就便宜。收藏者综合状态好时就比不好时要价高得多。不要总以为古老的、稀少的书画价格就高，就是国宝，其实不尽然。因书画的价格是由其本身所具有的艺术水平决定的，所以有些艺术水平低，资料价值差的古老的、稀少的书画并不贵。
经验之四：会把握买卖的机遇，即使调整收藏结构
好的书画作品，往往可遇而不可求，一旦遇到最好不要放过。好的书画作品可能价格要高些，但这是合理的，如果不把握机遇果断买进，那可能失之交臂永不可得了。要卖掉那些没有收藏价值的东西，在它最值钱的时候卖掉。要买进那些有收藏价值的东西，在它价格最低的时候买进。这是一门艺术，把自己的收藏往高（艺术水平高的）、精（特殊好的）、尖（好而极少的）上发展，这就叫调整收藏结构，还有一些作品虽好但题材重复的，最好把它卖掉，换成自己没有的好东西。
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文章录入：lijinjia 责任编辑：lijinjia |
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